【環球時報特約記者  董銘】《威尼斯驚魂夜》是由英國影星肯尼思·布拉納自導自演的新版“大偵探波洛”系列第三部，15日在中美德上映。該片雖然有“阿婆”阿加莎·克里斯蒂的經典原著打底，併力邀新晉奧斯卡影后楊紫瓊客串出演，上映後口碑和票房卻不溫不火。如今經典偵探IP似乎已經不起折騰，同時缺少新的原創推理作品，也讓這一古老類型顯得有些後繼無人。

用新技術打造“老電影”

《威尼斯驚魂夜》改編自小說《萬聖節前夜的謀殺案》，故事背景設在二戰後的威尼斯，一個詭異的萬聖節前夜，原本打算退休的大偵探波洛在水城過着安然自得的生活，卻被捲入一座破敗宮殿裏的聚會，一位來賓被謀殺後，波洛將面對充滿陰影和祕密的險惡世界。

《威尼斯驚魂夜》原著小說出版於1969年，故事發生在英國伍德利，而電影版改至意大利威尼斯。飾演波洛的英國影星布拉納身兼導演，這是他繼2017年《東方快車謀殺案》和2022年《尼羅河上的慘案》後，第三次在銀幕上飾演波洛，但他略顯嚴肅的表演風格仍比不上彼得·烏斯蒂諾夫、阿爾伯特·芬尼的經典扮相深入人心。

在歐美上映後，《威尼斯驚魂夜》口碑較去年的《尼羅河上的慘案》有所提升，Metacritic網站均分62，爛番茄網站打出77%的新鮮度和77%的爆米花指數。票房上，《威尼斯驚魂夜》表現不佳，上映5天北美票房1428萬美元，全球票房僅3797萬美元，最終收入可能不及《尼羅河上的慘案》。

“羅傑·艾伯特”網站評價稱，這是布拉納拍得最好的一部波洛，這要歸功於編劇邁克爾·格林對阿加莎原著的拆解和重塑，使用最新視覺特效技術打造“老電影”。《娛樂週刊》稱，從怪誕的萬聖節氛圍到威尼斯面具，影片創造了詭異的氣氛，是對原著的完美演繹。《綜藝》評價該片“精心挑選的配角陣容，戲劇性的反轉，將案件從謀殺懸疑提升爲哥特式恐怖。”英國《獨立報》特別點出“楊紫瓊在這部影片中表現突出，輕鬆搶鏡”，《衛報》則批評該片浪費了威尼斯的氛圍和明星陣容，“再多的一驚一乍也救不了它”。

這個波洛不夠沉着

對於中國觀衆來說，英國資深演員彼得·烏斯蒂諾夫是最經典的“波洛”，他上世紀70年代主演的《尼羅河上的慘案》和《陽光下的罪惡》是中國人最早接觸的西方偵探電影。烏斯蒂諾夫肥胖的身軀、標誌性的小鬍子，以及上譯製廠畢克的配音，構成了譯製片年代的集體回憶。除了烏斯蒂諾夫，1974年版的《東方快車謀殺案》中阿爾伯特·芬尼的表演也十分精彩，大衛·蘇切上世紀80年代的劇集版拍得也足夠完整和統一。

作爲新世紀的電影版，布拉納2017年重拍《東方快車謀殺案》時，雖然特效技術水準有所提升，但在劇情、角色和節奏上的變動並沒有獲得認可，德普等明星的出演不夠加分。《尼羅河上的慘案》更成爲“慘案”，雖然有蓋爾·加朵、安妮特·貝寧等人出演，花費巨資打造尼羅河沿岸美景，但劇情和臺詞沉悶，再加上爲了政治正確強塞角色，最終該片只獲得64%的爛番茄新鮮度口碑和1.3億美元全球票房（成本達9000萬美元）。

相比《東方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》，《威尼斯驚魂夜》只是汲取阿加莎小說創意的“半原創”作品，主創壓力相對較小。在資深推理愛好者和“阿婆偵探小說迷”看來，《威尼斯驚魂夜》驚悚成分過多，波洛也顯得不夠沉着，雖然也用補充劇情做出解釋，但終歸不如阿加莎原著那般圓熟。

福爾摩斯已經隱退？

縱觀近年影壇，在主打數碼特效、吸引年輕人的超英片擠佔下，古典偵探推理電影已然成了“老古董”。波洛還有布拉納堅持翻拍，福爾摩斯更像已經隱退，小羅伯特·唐尼搭檔裘德·洛的兩部《大偵探福爾摩斯》已是12年前的作品，該系列削弱推理、加大動作成分，且第三部遙遙無期。

英國資深老演員“甘道夫”伊恩·麥克萊恩2015年曾主演電影《福爾摩斯先生》，原創了一個大偵探退休後的陳年舊案，保留傳統推理電影的精髓，口碑不錯。劇集方面，則有本尼迪克特·康伯巴奇主演的《神探夏洛克》、劉玉玲主演的《基本演繹法》，雖然打着福爾摩斯的名頭，但更多是靠置換時代背景和角色性別謀取新意，與柯南·道爾筆下的大偵探相去甚遠。

這些年好萊塢較爲成功的原創偵探作品只有2019年的《利刃出鞘》。丹尼爾·克雷格飾演的大偵探布蘭科介入億萬富翁的遺產大案，古典的推理手法、性格鮮明的人物和動機挖掘頗有阿加莎風範。《利刃出鞘》大獲好評後，出品方有意將布蘭科打造成“新一代波洛”，又在2022年推出續集，雖然投資和場面升級，明星衆多，但口碑不如第一部，讓觀衆感覺到主創才華彷彿已經用盡。