作爲一名多年從事電視劇創作的導演，我始終堅持用現實主義的態度來進行創作，力求作品對現實有真實的反映，對當下社會和時代發展有認知價值。我也相信，只有紮根現實、立足當下、講好故事、塑造好人物的作品，才能超越受衆的年齡、性別等種種界限，給人一種沉浸感。電視劇《幸福到萬家》就是如此。它以農村姑娘何幸福的成長之路，以萬家莊的發展、建設、治理爲縮影，從一人一家一村莊的變化，展現了鄉村振興戰略下中國新農村建設的進程與成果，體現“幸福都是奮鬥出來的”這一價值理念。

在《幸福到萬家》的故事裏，有“新”與“舊”的矛盾，有人情與法理的碰撞，沒有避諱鄉村建設發展中的現實問題。“法律條文也不能脫離農村的現實”，這是在基層工作多年的審判長的有感而發。它反映了農村“人情社會”的現實，也揭示了基層精神文明建設與法治建設中的阻力。該劇沒有侷限於呈現問題，而是更側重表現何幸福在追求正義、尋求法理的過程中，萬家莊整體的改變和進步，也引發了觀衆對於人情、道德和法律的思考。

在《幸福到萬家》的故事裏，有物質文明的進步，更有精神文明、生態文明以及法制觀念的同步躍升。近年來出現了不少聚焦脫貧攻堅題材的優秀作品，《幸福到萬家》的不同之處在於，它關注了鄉村在實現從貧窮到富有之後，還存在哪些亟待解決的問題。何幸福和萬善堂之間從彼此對立到逐漸相互理解，體現的是農村法治建設的深化和法治意識的普及。這部劇還講到經濟發展的同時，環保的重要性。從山山水水的變化，到村民精神面貌、價值觀的變化，法治意識的提升，環保意識的加強等，這些都是農村的基層文明建設。

在《幸福到萬家》的故事裏，生動體現了人民的幸福生活離不開國家的好政策，同時也要靠自己的努力奮鬥來獲得。村支書萬善堂年輕時帶領村民艱苦創業，後來投資建廠，成立萬家集團，實現了萬家莊物質文明的發展。他是帶領村民通過奮鬥擺脫貧困、過上小康生活的代表。何幸福從農村到城市再返鄉的人生軌跡，表明社會發展到今天，進城已不再是農村人的唯一出路。離鄉再返鄉，是這個人物最爲出彩的一筆。回鄉開辦幸福客棧，既是何幸福在城市開闊眼界後的成長，也反映了萬家莊在物質文明提升後，如何守護綠水青山，繪就生態文明畫卷。

現實題材電視劇需要創作者瞭解時代、瞭解生活、瞭解社會、瞭解活生生的人。只有心中有，才能“筆下”有。作爲一名文藝工作者，我會堅持把作品當做精神產品，發揮它對時代的記錄作用、對社會的認知作用、對大衆精神層面的滋養作用。希望觀衆可以通過觀看《幸福到萬家》，跟隨何幸福一路走來的歷程，看到新農村的發展變化，感受到我們國家鄉村振興的蓬勃進程。

（鄭曉龍 作者系電視劇《幸福到萬家》導演）