近日，由中國電視藝術委員會主辦，東陽春羽影視文化有限公司協辦的電視劇《幸福到萬家》研討會在北京召開。研討會從題材創新、人物塑造、現實意義、社會表達等多個角度切入，對劇集進行深度剖析與討論，並由《幸福到萬家》的創作上升到對鄉村現實題材創作的深層次思考。

《幸福到萬家》由春羽影視製作發行，於6月29日登陸北京衛視、東方衛視黃金檔，並於優酷同步播出。劇集講述了農村姑娘何幸福一路尋理尋法、終尋幸福生活的勵志成長故事，以鄉村發展建設和女性勵志成長爲雙主線，以一人一家一村莊的成長變化爲縮影，全面展現了我國鄉村地區法治建設、精神文明建設的時代進程。

劇集自播出以來，收視一路領跑衛視黃金檔，據酷雲全國網衛視實時收視率統計，該劇實時收視峯值創下東方衛視、北京衛視2022上半年收視紀錄。網播成績創優酷站內熱度最快破萬紀錄，全網斬獲1500餘個熱搜，短視頻端口則以斷層高位創下近兩年抖音站內劇集熱度榜紀錄。在年輕人聚集的微博社交媒體上，該劇有超570個話題登上熱搜，多元話題討論不斷，成功打破受衆圈層限制。《幸福到萬家》展現出多維滲透、全網熱議的“國民爆款”態勢。

有高度有溫度有匠心，鄉土題材在“真實”中迸發感染力

那麼，已有多部鄉村脫貧攻堅主題優質作品在前，鄉村現實題材劇《幸福到萬家》憑藉什麼繼續刷新觀衆感官，並突破受衆圈層壁壘？

國家廣播電視總局電視劇司司長高長力從選題高度、人物塑造、匠人精神三大維度認可了劇集的成功，並表示《幸福到萬家》的創作經驗值得學習和借鑑：“一部現實題材的劇，首先要有歷史學家的眼光，要站在高處來看歷史發展的趨勢；第二要有文學家的情懷，從生活的土壤裏長出來真實的人物纔有感染力；第三要有匠人的技藝，所有細節都要經得起檢驗。”

中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥對高司長的觀點十分認同：“一部優秀的作品，它需要站在時代的高度對生活進行一種全方位的審視，通過人物的命運和故事的描述，帶出那個時代社會生活所面臨的諸般矛盾。”中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛認爲人物塑造的生動是《幸福到萬家》能收穫觀衆喜愛的一個重要原因：“《幸福到萬家》中最難塑造的還是萬善堂這個角色，劇集打破常規，把他塑造成一個複雜的、鮮活的、立體的人，他有缺點、有侷限性，但他粗而不惡，永遠不失人性善良的底色。”

“真實”是觀衆評價劇集時的關鍵詞，也是製作組匠心精神的最好體現。中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻說：“這部劇讓我們看到一個真實情境中的農村，有了這個真實底色，故事和人物纔可以立起來。”中國電視藝術委員會編輯部主任李躍森則從主人公成長曆程的角度認可了創作匠心：“何幸福的成長曆程在劇中也表現得非常真實，它有一個克服自身弱點的過程，從不能平白無故受人欺負，到維護家庭的利益，到主動站出來維護公衆的利益，可以說是水到渠成、順理成章的。”

有態度有膽魄有影響，現實主義題材的未來值得期待

研討會上，北京當代時光傳媒有限公司董事長閆愛華在覆盤項目籌備時提起，早些年的工作經歷讓他對農村題材既熟悉也有感情。《幸福到萬家》的主創也回顧了創作中的心路歷程。作爲現實題材領域的核心頭部創作者，鄭曉龍導演及背後公司春羽影視在該劇中堅持其一貫創作理念：“以現實主義態度創作，我們不迴避鄉村裏現實存在的問題。”鄭曉龍導演說。這種現實主義態度體現在每一位主創身上，扮演萬善堂的演員劉威認爲，演員最重要的就是紮根人民、紮根生活，要真正踏實地去感受生活。

與會專家、學者一致認爲《幸福到萬家》的創作，具備直視問題的膽量與影響當下的力量，現實主義力度純熟。《光明日報》文藝部副主任李春利說：“劇集敢於在脫貧奔小康的道路上，堅決地去直面新矛盾（精神文明與傳統觀念的矛盾）。”北京師範大學藝術與傳媒學院影視傳媒系主任、教授楊乘虎則看見何幸福這一角色對當下農村女性和城市女性的勵志作用：“《幸福到萬家》讓我們看到了新時代農村的新女性形象，趙麗穎飾演的何幸福較真、執拗、講理但是又重情忍讓、又敢於大開大合，對當下農村女性和城市女性都有樹立人生典範的作用。”優質劇作，對於行業的積極影響也顯而易見：會上，平臺代表優酷副總裁張麗娜提及，在視頻平臺彈幕中看到年輕人表示“被點燃”，感到激動，也因此對於現實題材劇的未來更有信心。

對於劇集所受到的觀衆與行業內良好反饋，春羽影視製作出品方代表、劇集製片人曹平表示：“作爲創作者我們很高興看到觀衆在追劇的過程中因何幸福的剛直勇敢而受到鼓舞和激勵，收穫溫暖和力量，更欣慰於大家在這個過程中對於鄉村法治建設、精神文明建設產生了更深入的理解，在行業、媒體和觀衆的共同探討中，我們完成了創作的初衷，達到了創作的目標。”

會議最後，中國電視藝術委員會祕書長易凱分享了自己的觀劇感受，“這部劇揭露了一些實際存在的社會問題，但是看完了以後卻並不讓人覺得特別失望，反而給人以力量。”對這場研討會做出總結。

揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平