【影視銳評】

眼下，近郊露營成爲人們眺望“詩與遠方”的新窗口，露營綜藝作爲旅行真人秀的新模式也備受關注。2021年4月浙江衛視《追星星的人》和騰訊視頻《恰好是少年》同期播出，節目中幾個露營地迅速火出圈。今年第二季度，已經播出的露營綜藝就包括了《追星星的人》第二季、《春日醬》《一起露營吧》《花兒與少年·露營季》《她·鄉——風一樣的女子》等節目。不過，這些節目雖然爲綜藝節目創作打開新的想象空間，卻並未能化解旅行真人秀的原創性危機。

一段時間以來，真人秀面臨節目模式老化的難題，新近湧現的露營綜藝也未能跳出這個窠臼。比如《追星星的人》雖然以觀星爲主題串聯起甘肅、寧夏、內蒙古等地的露營地，但節目模式仍然走的是明星體驗地方風土的敘事套路。《一起露營吧》的製作方宣稱要以露營作爲主要展現對象，節目時長卻更多地貢獻給了嘉賓們的遊戲互動環節。這些節目與大多數嫁接露營元素的綜藝無異，嘉賓幾乎是被製作方直接送進帳篷裏，而關於營地選址、裝備整理、帳篷搭建以及露營環境清理等鏡頭一帶而過，沒有這些繁複細緻的過程展現，觀衆很難在其中獲得露營的代償性體驗。最近剛開播的《花兒與少年·露營季》雖然有意展現搬遷裝備的慌亂、山區自駕的疲態與天氣變幻的窘境，但節目裏熱議的還是離不開諸如代際社交的情感隔閡等這類綜藝節目的慣用話題。由此看來，帳篷經濟催生出的露營綜藝並沒有着力於創新節目的敘事角度，而是忙於給露營裝備帶貨，生硬地把城市社交搬進營地帳篷。

露營綜藝缺乏創意內核，主要在於國內尚未形成全民性的露營文化。露營活動在我國發展尚不過幾十年，具備露營知識儲備的觀衆比較少，深諳露營文化的節目製作人更少。中國旅遊產業的階段性特徵仍以舒適、精緻爲主，疫情導致戶外活動從年輕羣體向大衆羣體普及，人們的旅遊動機開始轉向自然環境體驗，但遠未達到全民普及的程度。

其實，疫情給民衆帶來了生活觀念的變化，同時也在深刻改寫民衆的媒介消費心理。歷數近年來湧現的綜藝爆款，無不契合當下的社會心理需求，比如女性競演綜藝的興起與當下女性自我意識逐漸覺醒相關，社交觀察綜藝則切中了大衆對現代文明社會孤獨症候的關注。露營綜藝則應以野外生活、戶外運動、自然觀察和社會文化研習這四個露營活動的主要部分爲視角切入，着力描摹詩意生活，從而激發觀衆的嚮往之情。

露營綜藝須是露營文化在現實生活中的體現。綜藝節目業已成爲現代社羣獲取日常文化信息的重要來源，觀看節目對觀衆構想社會現實具有獨特的影響。換句話說，綜藝節目對現代都市人產生了強大的文化涵化功能。露營綜藝作爲國內原創的節目模式，或可成爲新一代都市羣體新生活的一個文化模型。露營綜藝大可以跳出旅行真人秀的模式，選擇不同露營者來劃分節目定位。比如，暑期是親子活動的高峯期，露營活動中自然教育和野外生活能提供豐富的拍攝素材。

露營對營地自然環境高度依賴。我國營地建設和服務還存在供給不足的情況，自駕露營和房車拖掛也受到交通條件的限制，它是露營旅行者和節目製作方面臨的共同難題。短視頻平臺上活躍着一批露營達人，早已發展出單人露營、房車露營、騎行露營、露營釣魚等諸多垂類視頻，這說明輕量化拍攝更適於露營活動。露營綜藝的創作者可借鑑這些短視頻的成功經驗，尋求恰當的表達方式來展現露營者在自然中的活動，圍繞食、宿、行的生活態記錄來承載露營的獨特魅力。

不可否認，露營綜藝作爲一種初創的節目類型還需要進一步積累製作經驗，提升創作能力。接下來，隨着露營文化進一步普及，露營綜藝或將迎來一個創作高峯。我們期待今後的露營綜藝節目形態越來越成熟，內涵越來越深刻，從而助推人們對原生態生活與本土自然資源的興趣進一步走高，持續推動露營文化在中國的特色化發展。

（作者：黃 金，系中國政法大學光明新聞傳播學院副教授）