本報記者 韓軒

寫有《我的祖國》《難忘今宵》等多首經典作品的著名詞作家、劇作家喬羽去世以來，業界對他的懷念不止。昨天，“永遠的一條大河——喬羽先生思念會”在喬羽曾擔任院長的中國歌劇舞劇院舉辦，鬱鈞劍、雷蕾等業內人士及評論家表達了對他的思念之情。

“永遠的一條大河——喬羽先生思念會”由中國歌劇舞劇院主辦，活動取名“思念會”而非追思會、追念會，正是來源於喬羽的名作《思念》，與會人士分享了他們與喬羽相處、共事、合作的點滴往事。

鬱鈞劍回憶起他第一次見到喬羽的場景。那是1978年，當時鬱鈞劍還在桂林歌舞團當演員。早在1960年前後，喬羽曾將廣西彩調劇《劉三姐》改編成電影劇本《劉三姐》，而桂林歌舞團就是演出《劉三姐》的劇團，“就這麼我來拜訪喬羽先生，其實之前我們也不認識，我才二十出頭，喬羽老師就說‘劉三姐故鄉的人來了’，和我就聊了起來。”

在鬱鈞劍印象裏，喬羽特別健談，熱情地講起當年他在廣西改編《劉三姐》的故事。當年廣西彩調劇《劉三姐》裏有一個特殊的形象——媒婆，但喬羽覺得這個角色特別鄉土，改編時就去掉了，同時在電影里加上了“採茶舞”和“對歌”的部分。“結果等我們後來重排彩調劇《劉三姐》的時候，就把電影裏的對歌和採茶舞加了進去，成爲全劇的亮點。”鬱鈞劍感慨，喬羽先生有很強的藝術感知力，他知道藝術裏什麼是好東西，什麼是不好的。

改編《劉三姐》時，喬羽與作曲家、電影音樂人雷振邦曾結下了深厚的友誼，雷振邦的女兒、作曲家雷蕾也來到思念會現場。2016年，雷蕾曾受中國歌劇舞劇院委託創作歌劇《劉三姐》，她找到了當年喬羽改編的《劉三姐》劇本，和廣西彩調劇進行仔細對比，她驚訝地發現，喬羽在民歌的基礎上做了很多昇華，改動幅度之大絕對超出想象。雷蕾說：“可以說他爲民歌插上了翅膀。”

說到家裏兩代人的情誼，雷蕾也難掩激動，“我一直有一個遺憾，喬老爺那麼親切幽默，又喜歡喝點小酒，我家裏有瓶好酒，老說忙完了等一等去看他，結果……”雷蕾的眼淚奪眶而出，“今天我想說，喬伯伯我們永遠懷念您！”

喬羽作爲詞作家、劇作家，他的語言能做到既凝練又易懂，這一點讓與會人士深深感佩。中國音樂文學學會會長宋小明說，喬羽小時候受過良好的古典文學啓蒙教育，還曾在戰時進入北方大學讀書，但在上世紀50年代，還不到30歲的喬羽主動申請到基層掛職，就在邢臺地區的縣裏工作，“他當時還不住在縣委，說要住就住在村裏，和老百姓一起喫飯，一起聊天，一起工作，一干就是五年。”宋小明說，喬羽很早就明白，歌詞要唱給老百姓聽，就要用老百姓的語言唱，“這五年的時間也形成喬羽的語言特點，他的語言不能只用樸素、質樸來形容，而是達到化境，他的作品是中國音樂文學的財富。”

會上，還有不少人提到了喬羽的藝術管理才能。著名音樂評論家陳志音說，曾走上世界舞臺的中國歌劇經典《原野》就是在時任中國歌劇舞劇院院長喬羽的推動下完成的，“《原野》的作曲金湘說過，沒有喬羽就沒有歌劇《原野》。”在金湘剛寫出《原野》後，有很多人批評這不是民族歌劇，而是洋歌劇，是喬羽力排衆議，他提出中國人寫的、中國人譜的、中國的故事，它就是中國歌劇。陳志音說，“喬羽在藝術上的眼光和胸懷，是藝術管理者需要學習的。”