回首30多年的創作之路，我參與創作了多類題材的電視劇。從《生死臥底》到《醫者仁心》，從《國門英雄》到《破冰行動》，從《理想照耀中國》再到如今正在播出的《冰雨火》，我始終堅持現實主義創作方法，努力將真實、嚴謹、深刻的創作追求熔鑄於作品。

真實是現實主義的底色。故事與現實生活、現實邏輯的距離越近，越真實可信，越容易讓觀衆產生情感共鳴。籌拍《理想照耀中國》時，我和導演組16位導演的追求歸於一點：遵循現實主義的創作規律。《理想照耀中國》旨在反映中國共產黨團結帶領中國人民，高擎理想和信仰的火炬，謀求民族獨立、人民解放、國家富強，爲實現中華民族偉大復興的中國夢不懈奮鬥的歷史征程。該劇基於4個歷史階段、40個真實人物和閃光瞬間創作，人物本身的故事已經足夠動人，我們最需要做的是還原式呈現。在確定好故事和人物後，編劇和導演們到各自選題的發源地採風。我們採訪原型人物，走進他們生活的空間，調研第一手的資料，與他們的後代、同事、同行交流，儘可能廣泛而深入地走進他們的精神世界，在不停地“深挖”中求解他們的理想信仰因何而起、爲何堅定，力求無論人物內心還是時代背景、故事環境，都有足夠的真實感和可信度。不違背歷史事實和現實邏輯，只在小的細節上合理、合適、合情地發揮戲劇的虛構功能，人物才真實、故事纔可信。通過對原型故事的深入研究以及細緻的劇本打磨，《理想照耀中國》最終在兼顧藝術性的同時，呈現了在黨的百年曆史長河中革命者和奮鬥者的羣像。

《冰雨火》作爲一部反映新時代緝毒戰線的現實題材劇，專業性較強，要求創作團隊必須嚴肅、認真，杜絕懸浮。創作初期，我們深入一線，沿着雲南邊境線採訪了6個多星期，從騰衝走到瑞麗，再從西雙版納走到瀾滄，與禁毒幹警面對面交流，去到抓捕現場，甚至採訪了即將被執行死刑的毒販……從這些鮮活的人物和案例中，我們汲取了大量的創作素材。大家發現，真實故事遠比憑空想象更能帶來震撼。因此，在《冰雨火》中，許多人物的背景身份、案件都取材於真實案例。

走進一線，感受禁毒幹警面對的複雜環境和他們內心堅守的力量。不少觀衆從《冰雨火》中看到禁毒幹警的大義與奉獻，是因爲我們曾經走入那樣的環境，看到那羣可敬的人、聽到那些奮不顧身的故事。戰鬥在一線的禁毒幹警，面對窮兇極惡的制販毒集團，哪怕付出生命的代價，依然堅守自己的誓言和信仰。

嚴謹是現實主義的品格。“現實”往往是由許多細節組成，細微之處見真章。主創團隊必須嚴格把控制作環節，力戒浮光掠影。拍攝《理想照耀中國》時，我們去到19個省份實景拍攝，嚴格把控每一個場景的選取。40個攝製組西登青藏高原、北去內蒙古、東至長白山、南下海口，只爲拍到卓嘎姐妹守護的玉麥、吳登雲馳騁的帕米爾高原、長白山的冰封雪山、烏蘭牧騎流動的帳篷……只有真實還原這些環境，觀衆才能信服。《冰雨火》包括境內外的城市、鄉村、碼頭、熱帶雨林等300多個場景，除了4個場景是搭建的，其餘全部都是實景的改造。實景有製作不出的真實感和生活氣息，這要求美術及服化道各部門以嚴謹甚至苛刻的藝術態度，找準地域特色，還原地域風情，確保真實性與藝術性相融合。因爲只有無限接近生活，才能產生真實強大的感染力。

深刻是現實主義的內涵。如何更好地觀照生活、回應時代，值得每一個創作者深思。在《理想照耀中國》中，我希望通過“理想”一詞，展現革命年代、建設時期、改革開放、新時代中國人的奮鬥故事，以綻放光芒又感染人心的方式，讓紅色精神薪火相傳，讓理想落在實幹中。通過《冰雨火》，我希望展現出毒品的危害、一線禁毒形勢的嚴峻，向堅守信仰、守護人民安全的禁毒英雄們致以敬意。

堅持現實主義的創作追求，發掘典型環境下的社會生活與人物命運，讓作品具有強烈的現實意義和社會價值，才能爲觀衆提供精神和思想的力量。我們一直在努力。

（傅東育 作者爲導演）