近期，由寧海強導演，劉燁、韓雪、林永健主演的《鋼鐵意志》上線國慶檔。作爲一部主旋律電影，本片將鏡頭對準“共和國長子”——東北重工業基地的鞍山鋼鐵廠，講述了從解放軍接管鋼廠到成功煉出第一爐鋼全面開展“一五計劃”的故事。八一電影廠科班出身的導演寧海強一直深耕主旋律電影，從處女作《彈道無痕》到《百團大戰》《殲十出擊》《長津湖》等獻禮片，本身就在軍事題材的主旋律電影製作中頗有造詣。但此次他卻將鏡頭從軍人轉向工人，去展現新中國建設的特殊歷史時期，鞍山鋼鐵廠的工人羣體的奮鬥故事。

軍人與工人：不斷深化的工人身份認同

在新中國成立之初，工人階級就已經在積極投身於中華民族和勞動人民解放的革命鬥爭中，走在革命的最前列，而在新中國成立之後的社會主義建設時期，工人階級更是以主人翁的姿態帶動廣大人民羣衆，在社會主義革命和建設過程中發揮着重要的作用。這一時期工人階級的社會地位發生了翻天覆地的變化，展現出激昂的英雄氣概和勞動熱情。

影片主人公趙鐵池根據組織安排，在粉碎東北國民黨殘部邊撤離邊炸燬鞍鋼廠區計劃之後，擔任鞍山鋼廠廠長，面對百廢待興的工業廠區，開始組織全廠工人進行鋼鐵復產工作。在影片的前後——保護工廠和恢復生產——兩條敘事線索中，主角本身的身份角色也在發生轉換。從戰鬥英雄到鋼鐵工人，不僅只是衣着上的改變，更重要的是應對這一新身份所帶來的新挑戰和自己的身份認同的問題。

在面對“一個家庭的鐵湊一起都不夠打一把菜刀”的年代，在面對國民黨組織籌備三年都沒有成功煉出鐵水的廠區，在面對被帝國主義關鍵技術“卡脖子”的困境，趙鐵池立下一定煉出鋼鐵的軍令狀並帶領鋼廠工人開始艱難突圍。影片矛盾衝突較爲集中地出現在了對於“工人”這一身份的認同問題，不論是周剛爲代表的工人對於“你們工人就是做苦力的”這一論斷與專家的衝突，還是趙鐵池多次想返回戰場卻面對“再也回不去連隊”這一現實困境的內心掙扎，都把工人在特殊的歷史語境之下對於自身身份定位的迷茫感進行了生動刻畫。

但當成功煉出第一爐鐵水打破國民黨三年以來的技術困境，當新中國的第一枚鋼鐵材質的國徽在天安門城樓出現，當中國自產的鋼鐵在朝鮮戰場發揮作用的時候，關於鋼鐵工人這一共同體的認同感其實早已蘊含其中，在三次唱響的“咱們工人有力量”的歌聲中，工人羣體的認同感和鋼鐵意志或許已經有了現實的更加深刻的答案。鋼鐵能夠成爲一個時代的回憶，或許正是因爲鋼鐵製造過程中的篳路藍縷，以及在時代中默默奮鬥的無數鋼鐵工人。

個人與集體：個人成長嵌入國家發展

長期以來，東北工業題材電影一直作爲一種構建國家主體形象和民族核心認同的方式，在個人形象和國家形象的同構中形成主旋律敘事。影片對焦“共和國長子”鞍鋼鋼廠，講述了三段令人熱血沸騰的故事：從戰鬥英雄變成鋼鐵工人的趙鐵池帶領工人煉出第一爐鋼的奮鬥史；以孟泰和王崇倫爲代表的鞍鋼工人通過技術革新提升鋼鐵品質的創新史；鞍鋼爲共和國輸送鋼鐵的同時也爲全國各地輸送技術專家和熟練工人支援共和國工業建設的奉獻史。影片不僅是中國成爲鋼鐵大國的工業記錄史，同時也是一部鋼鐵人的成長史。

影片通過全景式的呈現，帶領觀衆瞭解共和國成立初期工人階級支援國家建設的歷史，展現了新中國建設初期爲祖國的鋼鐵事業默默奮鬥和堅守的鋼鐵人故事，他們儘管在身份和角色上有所差異，但都把個人的成長嵌入祖國的建設和發展歷程中去。影片開頭趙鐵池淚別連隊奔赴鞍鋼接受新的建設任務；孟泰師傅爲了支持技術專家宰了家裏女兒用野草餵養的野豬給專家加餐；王崇倫夜以繼日地進行技術革新生產朝鮮戰場上需要的鋼鐵和副油箱拉桿，以及在歷史敘事中常見的“沉默的大多數”——人民羣衆，在鋼廠復產的開始捐出家裏的鋼鐵零件支援建設……所有的鋼鐵人都把個人的生活與情感跟民族國家緊密相連，在生產出第一爐鐵水時反覆唱響的《咱們工人有力量》中，形成民族國家共同體的認同，更緊密地把個人的成長與國家的建設想嵌合。

工業與國家：用鋼鐵鑄就國家建設的脊樑

新中國的工業化是一段讓人感到自豪的振興史，而鋼鐵也是一個時代的回憶。一個百廢待興的國家，鋼鐵是工業的脊樑，民生的咽喉，電影《鋼鐵意志》聚焦於百廢待興的鞍鋼廠區，把鏡頭對準煉出第一爐鋼的任務和解放這片廠區的戰鬥英雄趙鐵池，從鋼鐵工人成長曆程的敘事中展現新中國工業成長的歷史。電影的時間背景設置在1949年年初新中國成立前夕，解放軍在南下進攻北平之前率先攻破了瀋陽、鞍山並接管了被日本關東軍破壞的鞍山鋼鐵廠，千瘡百孔的工業基地上的生產力幾乎爲零，作爲對解放事業和未來國防事業極端重要的戰略物資，恢復鋼鐵生產的需求已迫在眉睫。

作爲一種獨特的視聽語言，影片充分利用視覺衝擊在敘事中的情感渲染力，把工業發展與國家建設之間的關係更爲直接地呈現在觀衆眼前。導演借孟泰師傅在朝鮮戰場的慰問活動與抗美援朝戰爭進行巧妙連接——全面機械化武裝的美軍和主要依靠步兵的中國人民志願軍之間在武器裝備水平的懸殊對比，以極爲直觀的畫面進行呈現，對觀衆而言，又可以與《長津湖》《狙擊手》等影片內容相互補充，從而大大增強了對觀衆的視覺衝擊力，更加直觀地感受當時特殊歷史語境下工業生產力對國家政權維護及國家建設的極端重要性。

鋼廠總經理在辦公室吼出，“他們在用鋼鐵欺負我們，煉好鋼，他們打過來多少炮彈，就加倍打回去，徹底打垮它！”這句話也是無數鋼鐵工人的心聲。朝鮮戰場上的困境和同胞的鮮血激勵着無數鋼鐵工人繼續投身於祖國的鋼鐵建設中，有勞動模範孟泰，有技術大拿王崇倫，有工程師孫雪飛，還有鋼廠裏默默奮鬥的無數鋼鐵工人，他們爲中國戰鬥機製造的副油箱拉桿，也幫助志願軍飛行員打下了美國的王牌飛行員……這些情節雖然沒有直接在銀幕上呈現，卻也是銀幕之外不可或缺的敘事鏈接。

作爲反映現實生活的一面鏡子，電影極具傳播力和影響力，其社會實踐的意義不言而喻，主旋律電影要講好中國故事，作爲“中國故事”的重要主角之一的工人必然不能缺席，用電影鏡頭來記錄工人階級的成長曆程，在某種意義上本身就是在記錄新中國的成長，在反映社會的進步歷程，因而這部主旋律電影本身也具有深刻的現實意義。（馮萱、張慧瑜）