繼《長安十二時辰》《古董局中局》《風起洛陽》之後，馬伯庸的《風起隴西》又被搬上熒屏。該劇以虛實相生的結構方式，聚焦大歷史中陳恭、荀詡等小人物的諜戰人生，以複雜矛盾的情感關係，串聯歷史演進中蜀魏博弈的內在邏輯，探尋歷史敘事中的生命價值。
《風起隴西》登陸央視八套伊始，劇集開頭線索龐雜、調色傾向等曾引發部分網友討論，隨着劇集展開後的口碑和熱度的持續發酵，該劇在收官之時斬獲豆瓣7.9分的好成績，六次登頂貓眼電視劇熱度冠軍，微博話題閱讀量也步步升溫，被許多觀衆納入“燒腦劇”必追清單。
《風起隴西》的口碑逆襲，離不開其宏大歷史與微觀生命，春秋大義與個體情感，人生信念與人性價值兼容的藝術表達，勾勒出三國諜戰在小人物身上映射的歷史圖鑑。
解史於新，打造虛實相生的古裝諜戰劇
在解構與重建三國故事的過程中，創作者努力平衡歷史真實與藝術虛構、生活質感與諜戰元素、正劇與戲說之間的關係，由此打造了一部虛實相生的古裝諜戰劇。《風起隴西》的特質主要表現在以下兩方面。
一方面，“重史尚實與藝術虛構”，在大歷史觀與小人物的彌閤中實現視角創新。從聚焦於東漢末年魏、蜀、吳三國權謀鬥爭的《三國演義》（1994），到立足於曹丕兄弟爭奪世子之位的《軍師聯盟》（2017），關於三國的影像表達往往以宏大敘事展開對歷史的理性凝視與深刻反思。與這種厚重且辯證的大歷史觀一脈相承，《風起隴西》以諸葛亮北伐爲歷史背景，以調查“街亭情報案”爲敘事起點，拉開風雲詭譎、縱橫捭闔的蜀魏之爭。不同的是，該劇並未流連於爲大衆熟知的史上逐鹿三國的英雄豪傑，而是在遵循大歷史觀的前提下，選取陳恭、荀詡等小人物的故事，並予以合理化虛構。這種務“實”與構“虛”相結合的敘事視角，不僅拓展了電視劇的表達空間，而且也拉近了觀衆與歷史人物的審美距離。
另一方面，“古裝與諜戰”，在類型與反類型的平衡中尋求題材創新。伴隨主流價值、市場因素與大衆文化的相互作用，諜戰劇的類型探索也從未停止。融合了“古裝”與“諜戰”的《風起隴西》，無疑在此基礎上另闢蹊徑地實現了類型融合與題材突破。劇中，充滿國風韻味的配樂、質樸自然的服飾道具、獨具特色的地形風貌以及男性“蓄鬚”的審美傾向，盡顯三國時期雄渾、簡約的氣質。
在此場域中，蜀漢“司聞曹”的陳恭、荀詡等人與曹魏“間軍司”滲透到蜀漢的“燭龍”博弈對決，歷經潛伏、考驗與犧牲、窺探三國爭戰等變幻莫測的諜戰風雲。因此，古典之“靜與簡”與諜戰之“動與雜”的巧妙融合，成爲《風起隴西》題材獨特的關鍵。
寄史於情，描摹歷史演進的情感邏輯
作爲一部“以小人物見大歷史”的古裝諜戰劇，《風起隴西》以蜀漢的“司聞曹”和曹魏的“間軍司”兩個情報機構來構建錯綜複雜的人物關係，塑造了以諸葛亮、李嚴、楊儀等爲代表的“司聞曹”創立者，以陳恭、荀詡、馮膺、陰輯、孫令等爲代表的“司聞曹”管理者，以郭淮、郭剛、糜衝等爲代表的“間軍司”管理者，以翟悅、柳瑩等爲代表的女性間諜。秉承“歷史可能性”的創作理念，《風起隴西》實際上描摹了湮沒在浩瀚歷史中的小人物羣像。
面對衆多擁有多重身份的人物形象，創作者緊扣充滿張力的情感關係，深入人物的內心邏輯以及歷史的某個“橫截面”，凸顯歷史劇“寄史於情”的審美範式。劇集設計了多條赤誠相待的人物關係線索：陳恭和荀詡是至誠至信的兄弟情誼，陳恭可以涉險幫助荀詡金蟬脫殼，荀詡可以忍受酷刑守住陳恭的計劃；陳恭和翟悅是矢志不渝的伉儷情深，翟悅爲了不牽連陳恭自行了斷，陳恭爲了紀念翟悅自斷小指；馮膺和孫令是互相扶持的姻親關係等。
亦敵亦友的情感糾葛也是《風起隴西》的神來之筆。比如陳恭是郭剛的救命恩人，但又是潛伏在郭剛身邊的間諜，他們一起經歷過生死，卻不得不置對方於死地。再如荀詡和高堂秉，他們在“司聞曹”共事多年，交情頗深，但高堂秉卻是魏國間諜，一直向荀詡刺探消息。李嚴和陳恭暗藏殺機的師徒關係，荀詡和柳瑩竹笛傳情的曖昧關係，糜沖和陳恭互換身份的敵對關係，創作者都試圖以細膩的筆觸加以勾勒。正是這些綿長、複雜甚至矛盾的情感蓄積，賦予《風起隴西》獨特的吸引力，讓觀衆感受到歷史演進中的情感邏輯。
演員的素養和表演功底對情感的呈現和傳遞也起着不容小覷的作用。劇中的情感戲以“翟悅死於陳恭懷裏”的場面爲最。黃預識破翟悅的間諜身份，並喂以神仙丹，翟悅自知命不久矣，用塗滿劇毒的匕首結束生命。陳坤以抽搐的嘴角、沙啞的聲音以及臉上暴起的青筋等一系列微表情，詮釋出無奈、絕望、不捨的多層次情緒，刻畫了一個痛失愛妻卻又必須冷靜剋制的間諜形象。
喻史於今，實現三國故事的價值引領
歷史劇的本質並非只是爲觀衆建構或耳熟能詳、或充滿獵奇的歷史故事，而更要給予觀衆思考與回望的空間，在歷史敘事中縫合積極的價值觀念，昇華境界。個體生命以正氣爲本，與爆款劇《慶餘年》聚焦小人物範閒的赤子之心、堅定理想有異曲同工之妙，《風起隴西》同樣採用歷史敘述捕捉小人物的精神世界，傳遞人世間的凜然正氣。
堅守使命與人間正氣，是《風起隴西》彰顯的核心意義：無論你身處怎樣的境遇，要一直追尋理想、追逐真理。導演試圖展現小人物的生命力，哪怕深陷孤獨、恐懼與痛苦中，也依然要像英雄一樣堅守使命、綻放光芒。劇中，腹背受敵的陳恭保持初心，冒着生命危險自證清白；被施以酷刑的荀詡堅守正義，咬緊祕密只爲抓捕“燭龍”；遭到懷疑的谷正以死明志，寧死也不願被栽贓侮辱；被魏軍圍剿的金川英勇殉國，只爲保全陳恭身份；落入陷阱的糜衝孤軍奮戰，以一人之力對抗蜀軍；不修邊幅的關長老以屍示警，用最後的生命力量向黃預傳遞信息；生性膽小的孫令守住底線，沒有屈打成招拖累馮膺。可以看到，不管是蜀國人還是魏國人，他們始終追隨自己的心之所向。這種大歷史下的強烈使命感，體現了個體生命的精神風骨。
而“和羮之美 在於合異”這樣的精神追求，也是《風起隴西》傳遞的信念。這句話出自曹魏時期夏侯玄與司馬懿的對話，意指國家治理需上下、你我之間相互幫助和促進，這也成爲了劇中諸葛亮所言“希望天下平定，普通人可以過上安穩日子”的實現路徑。劇中陳恭的智謀與理性，荀詡的正直與忠誠，翟悅的勇敢與信念，以及三人之間堅不可摧的情感關係，是圍繞這一層意義的精神紐帶，它使人物形象更加豐滿立體。
與當代觀衆的對話過程，也是當代電視劇不斷提升品質的過程，《風起隴西》不可否認也有值得提升的空間，如劇集的人物對白略有瑕疵，古代書面語和現代白話混用導致的風格割裂感。但瑕不掩瑜，創作者觀照三國諜戰中小人物的生命正氣，凝聚類型融合與題材突破的勇氣，足以讓《風起隴西》真正起風。
（艾志傑 作者爲蘇州科技大學文學院講師、藝術學博士）
