疫情來襲，線下演出受限，很多劇場院團和演出主辦機構嘗試向線上轉移陣地，但隨着線下市場復甦，在線演藝略有“降溫”。近日，2021演藝大世界在線演藝發展峯會在線上舉辦，中國演出行業協會相關負責人、各劇場院團代表和從業人士線上相聚，討論在線演藝中版權授權和商業模式等問題。

參與峯會的從業者們看到共同的趨勢，隨着今年線下市場復甦，在線演藝規模收縮，展播類在線演藝內容大幅減少，目前處於平穩中逐步探索的狀態。在“演藝項目線上版權的維護與增值”“演藝產品線上宣發與消費者培育”等圓桌對話中，業內人士談到，疫情初期各方爲了公益事業，熱烈擁抱線上演藝，目前各方在進行線上演藝策劃時則更加審慎，版權問題是其中一個很重要的方面。

早年間，主播在直播間喜歡翻唱知名歌手的歌曲，但現在越來越多的人知道，這樣的翻唱若未經授權，就會有侵權的風險。線上演藝也面臨相似的問題，而且更加複雜。北京市文化娛樂法學會版權分會主任李穎介紹，我國版權保護正在發展和完善的過程中，以作品、表演爲內容的線上演播可能引發版權的爭議。

上海話劇藝術中心有限公司總經理張惠慶舉了一個例子，今年4月，上話曾想對話劇《無人生還》臺前幕後進行錄製，製作成線上節目，“觀衆既可以看到臺前，也可以看到幕後，還可以選擇故事的線索和結局。”張惠慶說，最後上話並沒有這麼做，其中一個很重要的原因就是版權還不清晰。

張惠慶還提出一個很多院團和藝術生產方共有的疑惑，現在很多互聯網平臺想與藝術生產者聯合，但不同平臺的氣質和底層計算邏輯都不相同，“這個計算邏輯決定了平臺能擁抱什麼樣的內容方，這個我們要有清醒的認識。”這一提法得到很多人的認同。有業內人士表示，早在疫情之前，就有不少藝術院團在視頻、短視頻平臺註冊賬號，發佈相關信息，但影響力並沒有達到預期，這與藝術院團的風格、發佈平臺的調性也有很大的關係。

但是今年情況發生了變化，中國演出行業協會祕書長潘燕介紹，今年線上演藝出現了新的特點，即“線上版本的定製化”。“中國歌劇舞劇院把2021年的演員年度考覈製作成《舞上春》的節目，這臺節目線下只有兩場，但線上有一個專門的定製版，不僅多機位錄製，還採用了VR等技術，長期放在線上付費點播。”潘燕認爲，線上定製版可能成爲未來線上演藝發展的方向。

隨着科技的發展，線上演藝是演藝機構必然面對的趨勢，不過，潘燕提醒演藝機構珍視優質資源的版權。在她看來，線上演藝要長久發展，勢必要尋求一定的商業模式，“如果要付費觀演，就要有一定的稀缺性，如果是到處都能看到的作品，付費就很難吸引關注。”潘燕認爲，國有院團和頭部演出機構通過互聯網平臺豐富羣衆的文化生活，這是非常好的現象，也應該恰當安排發佈的時間、週期和頻率，讓優質內容有一定稀缺性，有助於文化產品生產、傳播的健康發展。(記者 韓軒)