作爲廣電總局出題、組織推進的重大現實題材作品，以及總局“理想照耀中國——慶祝中國共產黨成立100週年”展播活動劇目，上海出品的《功勳》無疑是一部主旋律中的“主旋律”。尤其，年代傳記類劇集創作是公認的難題，不僅要拍出首批八位“共和國勳章”獲得者的事蹟和精神，還要讓觀衆看得懂、看得進、喜歡看，《功勳》不好拍。

但《功勳》拍好了。國慶長假結束，當觀衆開始補劇時，發現片單裏赫然多了一部豆瓣9.0的作品。過去幾天，《功勳》在熱度節節攀升的同時，豆瓣評分不降反升，漲到了9.1。創新、突破、催淚、高燃、真實質感，一部主旋律年代傳記劇集，就這樣走近，也走進了觀衆。

潤物細無聲

這部“主旋律”幾乎沒有口號式的呼喊，有的是故事，是潤物細無聲的鏡頭調度和人物對話。呈現李延年的“能文能武”，用的是小安東、記錄員戰士等的成長，以及戰場上一次次的隨機應變來體現；展現無名英雄于敏的“幹驚天動地事、做隱姓埋名人”，是通過一次次與妻子閃爍其詞的交談，和一個個存在籃子裏的雞蛋，劇中多次出現《後出師表》，一字一句的“鞠躬盡瘁，死而後已”盡顯忠誠。

《能文能武李延年》單元結尾，畫面由彩色化爲黑白，敘事空間在虛構和紀實畫面間來回切換：真實的抗美援朝戰鬥場景、我國的一批批先進軍事武器亮相、新中國成立70週年大閱兵場景等浮現。《無名英雄于敏》最後，沉寂的戈壁大漠上空，升起了一顆極爲神奇壯觀的“太陽”。鏡頭轉場，街道上人流涌動，人人爲氫彈成功爆炸而歡呼，于敏接過報紙，這個始終頭髮凌亂參差，胡茬橫生，眼神凝重的核物理學家在劇中第一次刮掉了鬍子，他堅定的眼神裏寫着驕傲，也寫着幸福。虛實之間，觀衆感受到了功勳模範的精神力量。

還原年代感

“要全部採用現實主義的拍法，按照真實的生活邏輯創作。服化道、場景、包括人物的語言，都必須真實反映出那個年代的特點。”在開拍之前，總導演鄭曉龍向所有篇章的編劇和導演提出了“最基礎”要求。

於是，“李延年”劇組30多天拍攝，28天在“打仗”。歷史上的346.6高地一戰發生在1951年10月。爲了真實再現當年戰況，劇組在中朝邊境與當年相似的地理環境中搭建了拍攝場景，劇中所有的戰壕、堡壘均爲實景搭建，並調用了四輛坦克投入拍攝。同時，團隊用九臺6K攝像機參與拍攝，力求在堪比電影級的鏡頭質感裏，爲觀衆營造“沉浸式”追劇的體驗。值得一提的是，爲了帶領觀衆重返“歷史的現場”，演員們在拍攝時首先讓自己返回70年前的人物狀態。包括主演王雷在內，所有演員都把劇組的戰壕當成自己的“戰場”。在每場道具燈光調整準備時，大家都在戰壕內等候，讓身體始終保持備戰狀態，隨時都能衝鋒，穿越密集爆破、槍林彈雨。

爲了還原當時西溝村的風貌，經過多番尋找，“申紀蘭”劇組最終將山西省平順縣雙射泉村作爲主要拍攝地。雖然由於村貌太新，與劇中所需要的年代感相距甚遠，但導演林楠依然堅持選擇此地，因爲“申紀蘭一輩子沒離開過生她養她的這片土地”，劇組想以此致敬這位功勳人物。爲了還原那個年代的村貌，置景人員爲新房子重新糊上黃泥牆；在水泥路上鋪上黃土；用高壓水槍去除建築光潔的表面，露出斑駁的雜草；製作煙燻火烤、水漬等小細節，並邀請當地老石匠協助場景搭建。一遍遍地改造，一遍遍地做舊，力求最大程度的還原那個年代的質感。

英雄也平凡

“功勳”兩個字，很大。《功勳》娓娓道來，努力爲我們講清楚，這八個人的勳章是怎麼來的。但更爲可貴的是，紮實的採訪和藝術的創作，讓《功勳》裏的功勳人物忠誠、執着、樸實，他們是英雄，更是觀衆可感可知的普通人。

比如，李延年常與戰士嘮嗑打趣，于敏則是個勤懇做事的普通人。爲了每個星期多使用兩個小時的計算機（當時中國只有一臺每秒運行萬次的計算機，而95%的時間都要用於保障其他科研項目，氫彈研製團隊只能利用剩餘5%的時間），于敏在領導辦公室“死皮賴臉”不肯走；爲了獎勵科研人員（三年困難時期，單位伙食簡單，家裏吃穿用度緊張），于敏“借”了妻子孩子的雞蛋，說“不日加倍奉還”；難得回家，給孩子們講睡前故事，這位核物理學家連描述大象都是一個個數字，一組組尺寸，把兩個孩子講得昏昏欲睡，卻把觀衆講得會心一笑。

比如，即將登場的“屠呦呦”做事特別專注。“到了什麼程度呢？比方你倆是同事，在路上見到之後跟她打招呼，她都不會理你的。不是因爲高冷，而是她沒看見。就算你住在她對門好多年，想讓她認識你也很難。”鄭曉龍說，他觀察到的屠呦呦，有一個自成一方的小世界，“或許正是由於這種專注，才讓她發現了青蒿素，成爲首獲科學類諾貝爾獎的中國人。”作爲總導演，他還特別介紹說，全劇最後亮相的《袁隆平的夢》也很有新鮮感，將更多展現這位“雜交水稻之父”不爲人知的一面。“比如，他和她母親的關係。再比如，他是如何成長的？又是如何被國家發掘的？相信這些情節能帶給觀衆一些新奇的感受。”（首席記者 孫佳音）