上個月，三部女性題材劇《女士的品格》《今生也是第一次》《耀眼的你啊》幾乎同檔播出，爲今年的國際勞動婦女節預熱。“女性題材劇”“女性羣像”“女性形象”“女性意識”等相關話題引發觀衆熱議。雖然不同情景下女性一起開創美麗人生的故事，讓不少觀衆心馳神往，但也有觀衆表示，對此前從《三十而已》開啓的“三個女人一臺戲”的人物設定套路感到審美疲勞。

近年來，女性題材劇在創作層面有哪些變化？影視市場又需要哪些女性形象？三女主或多女主結構的女性羣像劇還有未來嗎？

現象：覆蓋全面、人設精彩

今年初，爆款劇《狂飆》引發全民追劇狂潮。實際上，三部女性題材劇《女士的品格》《今生也是第一次》《耀眼的你啊》也幾乎同檔播出。這些劇集圍繞女性職場、情感、生活等層面展開敘事，覆蓋了職場女性遇到的諸多問題，人設亦十分豐富，也引發了一些網友的討論。

1月25日，《耀眼的你啊》開播。三位女主角串聯起醫療美容、心理治療兩大行業，將容貌焦慮、年齡焦慮、情感操縱陷阱、合夥創業困境、醫美行業亂象等社會議題融入劇情。三位女主角性格各異：醫美銷售康子由（殷桃飾）人到中年，事業風生水起，生活卻一團亂麻；豪門貴婦林千語（施詩飾）生活優渥讓人羨慕，卻飽受丈夫的家庭暴力；心理醫生孟雨珊（王媛可飾）事業家庭雙雙兼顧，卻難以解開原生家庭與職場性騷擾帶來的心理創傷。她們在劇中共同踏上了一場“療愈之旅”。

1月27日，《今生也是第一次》開播。故事跳轉三段時空，在同一家婦產醫院裏，圍繞三對夫妻展開關於生育、婚姻、事業與家庭的故事：1993年，戴思瑾（胡杏兒飾）在月子期間經歷婚變，決定下海創業；2008年，陳蘭青（唐藝昕飾）一開始在媽媽和婆婆的夾縫中艱難生存，但她逐漸在新舊時代的觀念迭代中努力維持自我與他者、家庭和事業的平衡；2022年，路遠方（王子文飾）面對逐漸失控的生活，領悟到唯有與自己和解才能到達彼岸，事業、生活兩手抓，滿足觀衆對於“獨立女性”的期待。

2月6日，《女士的品格》開播。該劇講述了三位職場女性在追求個人價值、事業發展、家庭圓滿的道路上，遇到職場生育抉擇、丁克的生育反思、打工新人的生育困擾等難題時，不斷試錯、勇敢摸索前進、互相扶持治癒的故事。萬茜、劉敏濤、邢菲各自角色牽引出的羣像圖譜頗有意思：年齡覆蓋70後、80後、90後；婚育狀況覆蓋已婚離異、已婚未育、已婚已育；公司職位覆蓋基層員工、管理中層、老闆等。

近年來，熒屏女性形象越來越豐富，不僅涉及各個年齡層，還包含各種職業類別，同時，連不同的婚育狀態、婚育理念都被分別安排到各類角色身上，呈現了立體的女性世界。影視劇女性形象不再以“賢妻良母”“溫柔可愛”“美麗善良”作爲特定標籤，取而代之的是“勇敢”“奮進”“獨立”等動人品質。

困境：套路滿滿、審美疲勞

《女士的品格》《今生也是第一次》《耀眼的你啊》反映了當今市場上女性題材劇的一些特徵，如，故事線主打女性勵志成長、女性互助，儘可能多地反映不同女性的側面，但也暴露了一些製作慣性及敘事套路。例如，三位女主角一路升級打怪，已成爲都市女性題材劇的典型套路，而且隨着這類劇集井噴，套路已經被用“爛”了。

“三個女人一臺戲”這一套路漸成氣候，是在《三十而已》熱播之後。《三十而已》選擇從兩個已婚女性和一個未婚女性的視角，全方位呈現女性的職業觀、愛情觀、家庭觀。顧佳（童瑤飾）是六邊形戰士，當公司陷入危機時挺身而出，助全家渡過難關；鍾曉芹（毛曉彤飾）是標準化的“大多數”，有一份普通工作，按部就班當鹹魚；王漫妮（江疏影飾）是奢侈品店銷售員，工作勤奮努力，不放棄每一個獲得客戶的機會。劇中，她們均遭遇了來自事業、愛情的考驗，最終實現自我蛻變。“三女主”劇集有很多，如《她們的名字》《夢華錄》等。其中，《夢華錄》是古裝女性題材劇的代表作，講述了一個女性互助，集體走上人生巔峯的故事：被未婚夫拋棄的茶坊老闆趙盼兒（劉亦菲飾）、與婚姻不幸的孫三娘（柳巖飾）、被騙婚並慘遭家暴的宋引章（林允飾）結伴上東京，三人相互扶持、一路拼搏，最終將小小茶坊發展成東京最大的酒樓。值得一提的是，類似女性題材劇亦不鮮見，《歡樂頌》《第二次擁抱》《老閨蜜》等，都打造了精彩的女性羣像戲碼。

不過，隨着這類劇集增多，圍繞女性展開的諸多話題已逐漸引發觀衆審美疲勞。不同劇集的場景在變，但相關社會話題的討論沒有變化：事業女強人的丈夫大概率會出軌；婆媳矛盾花式升級；妻子事業往前衝、丈夫躺平打遊戲；女人總會面對職場和生活的雙重壓力……當這類換湯不換藥的橋段被不斷重複並放大後，觀衆難免審美疲勞。

例如，不少觀衆稱看到《耀眼的你啊》中康子由“頂鍋”被逼辭職、孟雨珊一心想靠實力做好工作卻遭到職場騷擾時，感覺“好焦慮”。有時，這類劇集爲了放大女性生存的不易，還會在特定環境下設置特定劇情。在《今生也是第一次》中，陳蘭青在生產時面臨保大還是保小的問題。沒想到，生死關頭，婆婆居然說出了“沒有了子宮，她就不是女人”這類脫離時代精神的話。陳蘭青的故事裏，雖然產後抑鬱、刻薄婆婆、懦弱丈夫等元素直擊不少觀衆內心，但也有許多觀衆表示不滿，認爲電視劇在用不常見的奇葩情節吸引眼球，忽視對美好生活的表達：“真正的婚姻生活也不都只是喪偶式狀態和沒有文化、無腦選擇‘保小’的婆婆。”

趨勢：強化形象、弱化羣像

近年來，女性題材劇也在經歷蛻變。一些劇集逐漸擺脫了女性羣像劇模式，轉爲對類型劇中女性形象的深度刻畫。

在《幸福到萬家》中，女性成爲鄉村振興故事的主角。趙麗穎飾演一位名叫何幸福的農村女子，在事業、婚姻、愛情、親情的多重考驗下不斷成長，帶領村子走向美好未來。劇中，何幸福敢於向農村陋習說“不”、爭取合法權益、大刀闊斧搞改革，最後當選萬家莊新的“帶頭人”，靠的是自身智慧，過往的實績、經歷，而並非男主角的幫助。這一女性形象成爲新時代女性的典範，真正實現了女性意識在熒屏中的覺醒。去年，趙麗穎主演的現實主義題材劇《風吹半夏》也是新時代女性形象的典型塑造，女主角許半夏憑藉獨到眼光和果敢個性，在男人扎堆的鋼鐵行業披荊斬棘，闖出一片天地。許半夏一角被刻畫得頗有深度，她經歷了良心與資本、道德與利益的掙扎，既有痛苦、波折，也有甘甜、收穫。

職場劇也具備了更加強烈的女性意識：《請叫我總監》講述了譚松韻飾演的寧檬從“職場菜鳥”小祕書成長爲夢想中的投資總監的故事。劇中，她自始至終都有明確的人生目標，不走捷徑、不靠男友，通過努力去實現自我價值；《關於唐醫生的一切》中，秦嵐飾演的唐佳瑜，憑實力成爲心外科主任，帶領重病組成員共同解決多個心臟罕見病例，呈現了女性在職場上獨當一面的風姿；《盛裝》聚焦時尚行業，呈現了女性搞事業的堅定決心。宋佳飾演的陳開怡和袁詠儀飾演的肖紅雪，從競爭對手到握手言和的經歷，反映了職場女性的多樣性——她們有着不同的性格、立場，卻有着相同的力量。

去年，影視劇市場上還出現了“懸疑+女性”題材的新趨勢：宋佳主演的《白色月光》，呈現了女性面對不堪婚姻的抉擇以及揭開背後真相的決心；楊紫主演的《女心理師》在職場劇的框架內融入懸疑元素，呈現無數人走出內心陰霾擁抱人生的故事；馬思純主演的《江照黎明》講述了一個努力生活只求安穩的平凡女性，面對丈夫的背叛與種種惡意、生活的重擔和磨難，完成自我拯救的故事。值得一提的是，姚晨主演的《搖滾狂花》則探討了中年女性如何與人生和解。這位與傳統母親形象大相徑庭的搖滾母親，張揚、冷酷，在與女兒從陌生到熟悉的關係演變中，提供了女性形象更多的可能性。

從目前的待播劇來看，女性羣像劇將大幅減少，目前較受關注的是劉濤、秦海璐、柴碧雲主演的都市劇《做自己的光》。相比之下，改良之後的“大女主”劇，以及在都市、古裝等類型劇中深度刻畫女性形象的“她”劇集，或將繼續高歌猛進，包括：趙麗穎主演的仙俠劇《與鳳行》、張天愛主演的古裝劇《阿麥從軍》、秦嵐主演的古裝劇《隱娘》、秦嵐、鄧家佳主演的都市劇《燦爛的轉身》、馬伊琍主演的都市劇《在不安的世界安靜地活》、張雨綺主演的都市劇《誤入浮華》等。（羊城晚報記者 龔衛鋒）