【環球時報特約記者 楊柳 王含月】哪怕是社會廣泛定義爲不成功的人，也會有屬於自己的無價之寶。”11月10日，由張大鵬執導、張譯領銜主演的電影《無價之寶》上映。影片以上世紀90年代的東北小鎮爲背景，講述了經營五金店的“石頭”石振邦（張譯飾）和楊武（潘斌龍飾）爲追討欠款不得不暫時照顧欠債人的孩子芊芊，三人命運自此緊密相連的故事。張大鵬告訴《環球時報》記者，最先確定的是主演張譯，身爲東北人的張譯爲“石頭”這個角色提供了很多親身經歷。而選擇上世紀八九十年代的東北作爲背景，張大鵬想呈現出石頭身上那個年代鮮明的“好人”符號。

親情，浪漫，有趣，溫柔

環球時報：如何理解“無價之寶”？故事中最打動你的點是什麼？

張大鵬：我是被我三叔養大的，石頭寫的就是我三叔，職業也是經營五金店。石頭是底層粗線條的人，能力也不太強。如果在碰到小芊芊之前問石頭無價之寶是什麼，石頭一定會說是“一分錢不花得到的寶貝”，很多年以後，他甚至可以爲這個孩子去死的時候，他對無價之寶的理解就是“給什麼都不換的寶貝”。每個人，哪怕是社會廣泛定義爲“不成功”的人，也會有屬於自己的無價之寶，也會有一個願意去爲之付出的人。這是打動我的地方，也是放諸四海皆準的答案。

環球時報：用幾個關鍵詞形容下這部電影。最想向觀衆傳遞什麼？

張大鵬：親情，浪漫，有趣，溫柔。電影這個東西，看完後應該有豐富的體驗感，就像看一張畫，有人說好美，有人說太黑，都是對的。我覺得這部電影的核心是：每個人都是石頭。小時候我家縣城河裏除了水，最多的就是石頭。石頭這麼硬，卻被水磨得如此光滑，放眼看過去全一樣，但仔細看每個石頭又都有所不同，很多普通人就是這樣的。我隨手揀塊石頭，要是珍藏起來放一輩子，那就是無價之寶。

環球時報：爲什麼選上世紀八九十年代作爲背景？

張大鵬：那個年代社會在“換季”。在那之前大家處於相對穩定的狀態，後來大家有了豐富的選擇，從廠子裏出來“下海”開店，包括像芊芊媽媽出去打工，也有一些人被打破慣性以後不適應。石頭身上有那個年代鮮明的“好人”符號。雖然有些方面不完美，但是他希望自己是好人，仗義、爺們兒。因爲在那個時代的東北，“一個好人，一個仗義的人”是很高的評價。現在比起“好人”，似乎“成功”更讓人受用。但那個“好人”恰恰是我認爲電影更需要的。

年代感最難還原

環球時報：影片呈現過程中最難拍出來的是什麼？

張大鵬：最難的是還原那個年代。《無價之寶》中的時代不是當下，但大家都記着那個年代。復原一間屋子可以，但復原一座城、一個鎮或是復原印象中的氛圍很難。我們開車跑了幾千公里找到這個地方，爲整部片子做了略微的膠片風味，背後下了不少功夫。

環球時報：電影中的喜劇元素如何設計？

張大鵬：跟着敘事來。張譯沒有把它當喜劇，潘哥（潘斌龍）是按照現實生活來演的，現實中也有這樣的人，樂呵着給大家暖場子，話掉地下給你接起來，尷尬了我給大家跳個舞。他就是這樣的人，沒有刻意抖包袱。而且兩人有性格反差，一個比較倔，一個比較油滑，這種反差的設定給演員表演建立了很多喜劇空間。

環球時報：電影中的想象和寫實片段是如何考慮的？

張大鵬：我不喜歡單一場景、單一層次，我總覺得每一件事都不是單一的，不是黑白善惡悲喜，而是裹着一種複雜性。就像電影中，熱氣球最後都飄走了，哥倆還在聊着一些有的沒的。現實就是這樣，如果突然要說人生最後一句話，可能是“冰箱裏的飯趕緊喫了”，而不是說一些深明大義的內容。

“想讓譯哥來次不一樣的表演”

環球時報：張譯、潘斌龍、程曦、周依然等演員是怎麼選出來的？

張大鵬：先確定的是張譯哥。我們很多年前就想找機會合作，我想讓譯哥來次不一樣的表演，他本身也是黑龍江人，希望把家鄉表現出來。後來找了潘斌龍潘哥，他們兩個性格截然相反，兩人又是戰友，從20歲出頭就在一個部隊，對彼此熟悉、有默契。後來我們又碰到了小程曦，她是那些小孩中最有靈性的，又有天賦又會演。周依然的一些經歷跟角色很接近，很像石頭帶出來的孩子，成年以後整個人冷冷的，不太愛表達。

環球時報：在拍攝前和張譯溝通過如何塑造人物嗎？

張大鵬：有，一方面是張譯老家東北有很多類似性格的親戚朋友，他提供了一些想法。另一方面我也通過對他的觀察和了解，讓角色重新向他靠攏。我希望角色和演員之間是很貼的，兩者性格的某一面也相似，這樣不用硬來。張譯私底下和石頭也一樣，很直、有點“軸”，平時也不願意表達，默默使勁。石頭每天早上起牀跑五六公里，節食、很緊繃，張譯拍這部戲的時候整個人也一直是緊繃的感覺。包括他家裏的那些事，他爸爸過去替他簽名、腳卷車軲轆裏，都是他自己的親身經歷，這個歲數的人都知道。

環球時報：對於票房有什麼期待？

張大鵬：我拍這部片子的初衷是希望大家能夠喜歡。但是電影作品不是科學的產物，就像文學作品、繪畫作品一樣，每個人有不同的理解和解讀，有自己的好惡，多數觀衆能夠喜歡就可以了。