周梅森編劇，韓曉軍導演，秦昊、萬茜、田雨、張萌、譚凱、柯藍主演，改編自周梅森同名小說的現實主義題材力作《大博弈》正在熱播中，該劇自播出以來便引發網友好評不斷，作家、編劇周梅森日前接受了本報記者獨家專訪。

不把人物當神仙來寫

“《大博弈》有別於《人民的名義》，也有別於《人民的財產》，它直面中國製造這二十多年來走過的艱鉅、複雜又悲壯的道路。中國製造幾十年來的崛起震驚了世界，改變了中華民族的面貌，這個不能不正視。”周梅森直言，很多人講工業題材、農業題材，寫農民寫工人沒人看，但我們這個國家還是以農民、工人爲主，文藝工作者有必要有義務爲他們做些東西，這些年這類作品太少了，他就是要做個這樣的嘗試。

三個昔日的老同學、三個充滿夢想的企業家，爲了實現中國重汽行業的長足發展，展開一場驚心動魄的大博弈。《大博弈》整個故事波瀾壯闊，蕩氣迴腸，創造了一種新的表現工業和改革的藝術形式。有觀衆評價，在極具張力的人物關係構建中，能讓人很快釐清複雜的企業問題，進而透過人物之間的角力來領會現代企業發展之路的真實處境。對此，周梅森回應：“我創作之初，就想寫出每個人豐富的內心，寫出每個人性格的複雜性，而不是把他們當做神仙來寫，當做魔鬼來寫，當做神話故事來寫。”他說，他給人物寫作定下了一個基調，即要把他們當人來寫，要求他們接地氣，能夠從他們的故事和他們的身上看出這個時代的本質。

《大博弈》寫了孫和平、劉必定、楊柳三個老同學以及三個女同學，“一部優秀電視劇的人物設計非常重要，我對三男三女這六個精英人物的設計，是能夠把整個劇和這個時代的豐富的內容概括一下的。”周梅森說。

周梅森認爲，自己和出品方參與選出的六位演員，很好地實現了他的創作意圖。孫和平的扮演者秦昊，楊柳的扮演者譚凱，劉必定的扮演者田雨，都達到了他心中的預期。“更不用說錢萍的扮演者萬茜，我看過她許多作品，從早期的熊青春一直到今天的錢萍，我對錢萍的形象塑造非常滿意。”

歷經12年完成這部作品

“這是一個關於企業家和製造業的故事，又是一個關於資本的故事，也是一個關於人的故事。一個人的心有多大，就決定了他能做多大的事業，就像《大博弈》中的這些主人公們。”周梅森說。

這部作品從醞釀到問世歷經12年，周梅森說：“這個戲非常難做，因爲一不小心，就很容易變成行業劇中的平庸劇，很容易走入工廠歷經改革如何解困的套路。而陷入到這種常規的模式，寫些假大空、苦兮兮的情節，觀衆肯定不願意看。”

《大博弈》的問世原本就曲折，或許從一開始就註定它不會與平庸相遇。2005年，上市公司湘火炬被地方國企濰柴動力兼併，市場爲之震動。周梅森由此開始注意資本市場。其時，恰逢股改，他也捲了進去，身不由己成了“中小股東代表、財經人士”。周梅森說：“這段不可多得的經歷促使我匆匆完成了一部小說《夢想與瘋狂》。這部作品聚焦資本市場的股改。這時候我關注的是股改中一些大股東對小股民利益的侵犯，製造業只是一筆劃過。”

小說出版後，一家著名重裝動力集團公司老總見到周梅森，他對周梅森說，周梅森寫了一部好小說，但是有很多東西還並不瞭解，然後他講述了自己逆風翻盤的故事。這位企業家在最困難的時候曾遠赴雅加達拓展市場，他發現當地鼠患嚴重，靈機一動，從國內購來老鼠藥售賣，在當地很快供不應求。他神采飛揚地說道，當時在雅加達售賣一包老鼠藥的利潤甚至超過一臺小型發動機。他說得隨意，周梅森聽得有心。“我強烈感受到一位企業家身上所具備的堅強毅力和商業嗅覺。”周梅森說，他突然一下子找到了一種商業精神，也就是企業家從計劃經濟到市場經濟的艱難轉軌過程中的頑強崛起，“資本市場應該怎麼用？企業和資本市場什麼關係？企業家和資本是什麼關係？計劃經濟和市場經濟又是什麼關係？這些敏感點和痛點都被我找到了。”這位企業家正是孫和平的原型，他此後跟蹤原型人物許多年，幾次到其旗下的企業採訪，體驗生活，受益匪淺。

這位優秀企業家豐富而成功的奮鬥經歷，爲周梅森打開創作視野，他這才發現，自己以前是本末倒置了，那場股改雖然是個歷史的進步，但不能決定中國企業的命運。決定企業命運的是一大批像孫和平這樣的企業家，是他們帶領企業走出了困境，創造出一個個產業奇蹟。於是，一個關於中國製造的故事開始在他腦海裏醞釀，12年後變成了這部《大博弈》。

每天堅持寫3000字不動搖

周梅森擅長宏大敘事，從《人民的名義》、《人民的財產》到《大博弈》莫不如此。對此，周梅森揭祕道，當年他創作歷史小說，就比較擅長宏大敘事，他喜歡寫大場面、大時代，寫出一個時代的本質，更何況他還親歷了改革開放40年，從最早期的計劃經濟向市場經濟的艱難轉軌，他都是目睹者。

周梅森曾在徐州市人民政府掛職任副祕書長，在股市做過中小股東代表，他還做過實業，他慶幸自己人生如此豐富，慶幸自己生活在一個偉大的時代。他說，儘管這個時代還存有矛盾，還存有問題，但是中國崛起了，一個偉大的古老的民族獲得了新生是不容置疑的。“儘管我不斷談我們面對的問題，但我的基本立足點是對改革開放持積極的、充分的肯定，這也是我的作品能夠不斷出來的一個重要原因。”

周梅森擔綱編劇的第一部電視連續劇是《人間正道》，該劇1998年一舉斬獲飛天獎最佳電視劇獎、金鷹獎最佳電視劇獎。當年，周梅森是被中央電視臺一位副臺長硬拉上了影視這輛戰車，那位副臺長說：“你的作品不好改，只有你自己來改。”周梅森回憶道，他這位編劇不負責任，一稿寫完就甩給了劇組。但讓他頗感意外的，除了影視劇頻頻獲獎，同名小說也一下子銷售了6萬冊，“這讓我突然意識到了電視劇的影響力。”

周梅森出道於上世紀八十年代，早在26歲他就獲得了全國優秀中篇小說獎以及多個文學獎項，但即便在文學熱的那個時代，他的書發行量最高一萬冊，低的只有一兩千冊，全部作品的發行量不足10萬冊。《人間正道》圖書的熱銷，無疑改變了一個作家的命運。

正是因爲《人間正道》試水成功，周梅森的“影視聯動”體系正式形成。他透露道，有的小說剛剛寫下題目，就被投資商買斷，《絕對權利》僅僅只有一個名字，就被投資商拍下20萬元預訂。“多年來，我的小說一定是和影視一體的。”周梅森說，由於電視劇影響很大，出品方對他提出要求，圖書上市不能早於電視劇開播，電視劇播完後，電視劇本再上市。“電視劇和小說在轉換的過程中，小說的很多東西電視劇是沒法表現的，圖書的價值無可取代。”周梅森說。

從《人間正道》到《大博弈》，周梅森坦言，自己的創作心態和以往不同，如今的他愈發不敢翫忽職守，生怕一不小心給主創團隊帶來麻煩。不少人想打着他的旗號搞劇本，讓他白賺錢，他都一一謝絕。“我的每一部劇都是自己親自完成，我非常珍惜自己的羽毛，不需要爲了錢來敗壞自己的名聲。”

“不管人氣多高，人氣多旺，我該幹什麼還幹什麼，我反正每天堅持寫3000字。”周梅森說，《突圍》正在播的時候，他在寫《大博弈》；如今《大博弈》正播出，他在創作《刀刃向內》。他透露，正在創作的這部新作是一部政法整頓題材，電視連續劇《人民的名義》主創團隊將二次集結，演繹該作。（記者 路豔霞）