作爲一門古老的藝術，雜技之所以能夠走到今天，離不開一代代創作者的創新轉化，離不開技藝和時代的結合。

文藝作品承載着感動人心、振奮人心的精神力量。把故事講好，作品中蘊含的這種精神力量才能以藝術的、審美的方式傳遞給廣大觀衆。作爲一名雜技劇編劇和導演，近年來我先後編創了10部大型雜技劇，有革命題材的《渡江偵察記》《戰上海》《山上那片紅杜鵑》，有工業題材的《大橋》、國防建設題材的《兵工廠》，也有表現“綠水青山就是金山銀山”新發展理念的《東方有竹》等。無論哪一種題材，創作主旨都是通過雜技藝術表現共產黨人的精神，在舞臺上展現社會變遷的生動畫卷。

雜技劇，是用雜技來講故事的劇。“技藝”是雜技藝術的立身之本，雜技劇創作需將技巧自然而準確地融入戲劇敘事。在這方面，我對自己有兩個創作要求。首先，在劇情結構上講究大事不虛，主要環節必須通過雜技技巧實現戲劇敘述和情感表達，而不能用影像或其他技術取而代之。比如，雜技劇《戰上海》中的重頭戲“鐵骨攻堅”“雨夜飛渡”，表現的是解放上海的關鍵戰役。在這場戰役中，我軍強渡蘇州河，強攻電報大樓。由於不能使用重火力，面對電報大樓上敵人的瘋狂掃射，戰士們一次次衝鋒陷陣，傷亡慘重。爲表現他們的英雄精神，我專門創作了集體繩梯技巧，以此表現“貼近戰”：八副繩梯憑天懸掛，佈滿整個舞臺空間，一批批戰士前仆後繼、誓與敵人血拼到底的英勇氣概讓觀衆動容。其次，雜技技巧要用得恰當巧妙，以實現四兩撥千斤的效果。劇中窄窄的蘇州河形同天塹，強攻不得，必須巧取。如何用雜技技巧生動表現？我化用南獅中的梅花樁技術：連長帶領突擊隊趁夜雨滂沱，利用河面上參差不齊的“防撞樁”驚險跨越，成功渡河。

把故事講好，有意識地挖掘並凸顯逆境中的英雄精神，讚美英模、謳歌人民，是我的創作自覺。《山上那片紅杜鵑》是一部以女紅軍爲主人公的大型雜技劇。劇中，出身優渥的主人公杜鵑和幾位同伴受革命思想的影響投身革命，花季年齡的她們爲保護百姓義無反顧地慷慨就義。以南京長江大橋建設者爲表現對象的雜技劇《大橋》，講述主人公奮不顧身搶救“沉井”的故事，歌頌自力更生、艱苦奮鬥的精神。雜技劇《東方有竹》在弘揚新發展理念的同時，謳歌工匠精神，展現改革創新的時代風貌。

在繼承中創新，在借鑑中發展。通過雜技劇講好中國故事、傳遞奮鬥精神的同時，還要敢於創新藝術表現手法，拓展雜技劇表現空間，從而贏得更多觀衆。比如，我創作的革命題材雜技劇《明家大小姐》，將魔術的奇妙與諜戰的懸念相融合，受到許多年輕觀衆的喜愛。這部劇以主人公開展地下工作，成功粉碎敵人的絕密計劃爲主線，以紅色戀人的浪漫故事爲輔線，表現抗戰時期戰鬥在敵人心臟的革命先烈們的大無畏精神。

帶着“挑戰不可能”的創作理念，我最近創作了一部以刻畫人物見長的雜技劇《聶耳》。這部作品通過雜技的肢體技巧，表現音樂之美，講述人民音樂家聶耳的藝術人生。不少業內人士跟我說這個主題創作難度大。面對巨大挑戰，我們迎難而上，爲演員們設計了一系列新的雜技技巧，並將其與小提琴演奏、舞蹈以及戲劇表演相結合。通過整整一年的打磨，大家解決了一系列藝術技術難題，以豐富的表現手段塑造出聶耳的生動形象。

作爲一門古老的藝術，雜技之所以能夠走到今天，離不開一代代創作者的創新轉化，離不開技藝和時代的結合。未來，我將和廣大雜技藝術工作者共同努力，繼續推動雜技藝術形態和演藝範式的創新突破，通過雜技藝術講好中國故事，讓更多人從中感受到時代脈動與精神力量。

（董爭臻 作者爲雜技劇編劇、導演）