由謝麗泓編劇、浙江小百花越劇團演出的越劇現代戲《錢塘裏》，以傳統越劇的形式演繹了發生在浙江杭州的一個生活故事，反映了當代中國人民勤勞肯幹、誠實守信的美好品質。

今日之中國人民，滿懷積極向上的激情，爲美好生活奮鬥拼搏。就普通的人來說，或許他們沒有將自己的工作與復興中華民族的偉大事業聯繫在一起，僅是想提升個人與家庭的生活水平，自己有穩定而較高的收入，父母安度晚年，孩子得到良好的教育，但是，億萬普通人努力向前的精神匯合在一起，就形成了洶湧澎湃的時代潮流；億萬勞動者的力氣使往一處，就形成了不可阻擋的時代力量。

越劇《錢塘裏》中，方小米高考失利後，與丈夫陳運河承包村子裏的果園，但他們不滿足於現狀，一起到杭州發展。在所開的水果店賠本後，兩人分別在公司打工。特別感人的是，撞了人、闖了禍後，在鉅額債務的壓力下，他們沒有以“蝨多不癢、債多不愁”的心態來逃避，來“躺平”，而是用自己的加倍勞動來彌補給他人造成的災難，償還所借的債務。

另一方面，陸亞飛雖然是公司的高管，但她本質上還是一個勞動者，其勞動的強度不比方小米、陳運河這樣的農民工弱。舞臺上有兩個場景就能表現這一點，一是母親突遭車禍，出差在外的陸亞飛連夜乘飛機趕回杭州，可剛剛安頓好母親的護理事務，就又被公司催着去深圳出差，引發了因病而脾氣焦躁的母親的強烈不滿；二是母親即將病癒，請獲獎的老年模特隊的隊友們來家裏聚餐，她被母親叫了回來，喫點美食，然而睡眠嚴重不足的她感嘆道：“喫哪有睡重要啊！我昨晚加班到兩點……”

這部戲給觀衆一個強烈的印象：勞動，勞動，爲了夢想不停地勞動；加油，加油，奮力地加油。這就是當代中國人的勤勞奮鬥精神。

《錢塘裏》反映了新時代中國人民的精神風貌。隨着時代的發展，中華民族核心價值觀越來越深地植入人們心裏，人民的道德素養得到了大幅度的提升。劇中，方小米，一個普通的進城打工者，她和丈夫的收入僅能維持一家人的溫飽，但在撞了人之後，沒有逃跑，而是將被撞者送入醫院、預付了住院費。若不是想到出生不久的嬰兒嗷嗷待哺，她是不會回家的。喂完奶之後，她不顧家人的阻攔，決定給孩子斷奶，跑回醫院，伺候傷者，支付藥費。她在之後的一百天裏，誠心誠意、盡心盡力地服侍病人，竟被病人視爲暖心貼身的“小棉襖”。她的丈夫陳運河，也是一個打工者，出事之後，他也沒有“逃離”，而是和妻子患難與共。爲了多掙錢，“這幾天我在接後半夜的單，晚上12點後每單可以加兩塊錢，路通暢，單也多……”陸亞飛因爲母親遭遇車禍，自己新項目推行艱難，壓力更大，幾乎到了焦頭爛額的地步，然而，當她看到方小米與陳運河因無法籌到錢而苦惱不已之時，卻“淚流滿面”，旋即決定“拉她一把”，向她的支付寶裏轉去8萬元錢，以使他們渡過難關。即便是被撞者金月芳，在得知方小米是她幾個月來恨之不已的肇事者後，一開始痛罵不已，然而，當情緒發泄完之後，首先道歉的倒是她：“小米啊，阿姨今天太沖動，向你道歉，對不起！”“阿姨知道你不容易，你受的罪不比阿姨少。”從此以後，撞人者與被撞者的兩家人竟成了好朋友、成了經常走動的“親戚”。這就是當代中國人的美好品質。

《錢塘裏》從2022年5月20日首演到今日，已經演出了三十多場，每一次演出，都受到了觀衆高度讚揚，尤其是普通的勞動者。一位杭州的退休會計在評論羣中留言道：“它讓我感覺到了中國人真是了不起，勤勞、誠信、善良，我爲自己是中國人而驕傲。”一位快遞小哥說：“我由方小米的生活艱難和努力，想到了自己，我一邊看一邊流淚。但戲的最後，城裏的人認同、喜歡我們這些鄉下人，讓我感到溫暖，對未來也充滿希望。”在戲曲亟待發展傳承的今天，能得到這樣的評價，令戲曲人由衷高興。這也得益於該劇能夠紮實準確地表現時代的精神，刻畫出了真實的普通勞動者的形象。

戲劇創作者們應該全身心地走進我們偉大的時代，走進生機勃勃的中國社會，走進普通民衆的生活，去把握這個時代的精神，瞭解老百姓的願望、快樂、痛苦和他們身上的閃光點。因爲人民大衆是時代的載體，是社會的主體，只要寫出了真實的他們，就會像越劇《錢塘裏》一樣，動人心魄。

（作者：朱恆夫，繫上海戲曲學會常務副會長、上海師範大學教授）