2023暑期檔今日收官，今年的暑期檔成爲了創造奇蹟的檔期，呈現了爆款頻出、百花齊放的盛況。據燈塔專業版數據，截至8月30日17時41分，2023年暑期檔突破204億，總人次達5億，總場次達3458萬場，持續刷新中國影史暑期檔票房最高紀錄。

今年暑期檔已經有4部影片票房超過20億，數量上是歷史最多，根據燈塔專業版數據，截至8月31日早上11點，這4部影片票房分別爲《消失的她》（35.2億）、《孤注一擲》（34.99億）、《封神第一部》（24.74億）、《八角籠中》（22億），票房第五名《長安三萬裏》票房也近18億，可以說國產片以高品質、高口碑、高話題度撐起了今年的暑期檔。面對日益成熟的觀衆，國產電影無論是題材還是敘事手法方面，都在累積成功經驗，尤其是對於社會現實的關照，成爲了暑期檔的亮點。

現實議題影片最易破圈

暑期檔一般從6月1日延續到8月31日，在長達90多天的時間裏，各類優質作品瞄準年輕觀衆這個主力消費羣體頻頻發力，近年來成爲了孵化奇蹟的檔期。2017年暑期檔上映影片139部，最終票房爲163.4億，其中，《戰狼2》以56.94億的票房成爲冠軍；2018年暑期檔影片138部，總票房爲173.8億，其中，《我不是藥神》票房高達31億，《西紅柿首富》則爲25.47億，戰績可謂顯赫；2019年的暑期檔影片130部，票房創下了176億的檔期新紀錄，其中，《哪吒之魔童降世》貢獻了46.77億，《烈火英雄》16.29億，檔期內還有三部影片票房在十億級別以上。這些影片都堪稱是口碑與票房俱佳的國產現象級影片，製造了暑期檔奇蹟。

今年暑期檔有上百部影片定檔，不論是數量、質量還是類型豐富度都呈現了電影市場迅速復甦的態勢，作品涵蓋了喜劇、古裝、青春、懸疑、犯罪、動作、科幻、動畫等多種題材。而其中的《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》都是以現實議題吸引觀衆，前兩部影片更是成爲了暑期檔贏家。

其中，《消失的她》是一部具有極強的觀賞性的現實主義電影，爲暑期檔贏得了開門紅，影片在形式上通過反轉、反轉、再反轉的謎題性設置，讓很多觀衆有了一窺真相的渴望，而對於婚姻情感社會議題的設置，使得作品並不淺白，觀賞性、參與性、共鳴性讓票房持續增加。儘管有一些邏輯漏洞，但是《消失的她》無論在視聽方面，還是類型化敘事方面都有創新，刨開了生活的切面，呈現人性與婚姻的複雜，由此開啓了影片的話題性和可探討的空間。而影片在密鑰延期延長上映後，依然保持着一定的熱度，也與觀衆在看完影片後犀利的探討相關，達到了社會心理與現實的共振。

與《消失的她》同樣以社會話題制勝的《孤注一擲》，故事取材自全國上萬起真實詐騙案例，片中許多角色都有現實人物原型，全景式揭祕境外詐騙真相，通過影像的方式將網絡詐騙的警示意義傳播給觀衆，主打“多一人觀影，少一人受騙”的口號，也讓觀衆深有共鳴。

王寶強作爲導演的《八角籠中》以現實主義語境表現小人物，講述了大山的孩子通過練習拳擊打出一條出路的故事，將現實關懷與動作元素完美結合。王寶強表示，這部電影是爲了普通人而拍攝的，他希望能夠展現出真實的普通人的樣子，而觀衆們也感受到了影片創作中的真誠，與影片建立了一種情感上的聯結，贏得了票房與掌聲。

從新視角解讀傳統文化

《長安三萬裏》作爲一部動畫電影，浪漫詩意肆意流淌，大唐羣星絢爛銀幕，呈現李白和高適一生相交的動人往事，和他們與杜甫、王維等大唐羣星的盛世風華，以及中國傳統詩歌與文化的無窮魅力。影片168分鐘的片長，包含了48首唐詩，卻絲毫沒有對小朋友形成困擾，相反，很多家長和孩子將《長安三萬裏》作爲觀影首選，幫助人們具象地瞭解唐朝氣象。

中國動畫片頻頻創造佳績，從《大聖歸來》《哪吒》《新神榜：楊戩》再到《長安三萬裏》，這些動畫片不僅汲取傳統文化中的精髓，將其融入到創作中，更能夠不斷創新，讓傳統與當下融合。《長安三萬裏》的核心很“現實”，講述了面對理想應該抱有怎樣的“信念感”。影片中的詩人並不得志，李白的一生都在出世和入世之間掙扎，遭遇了很多困苦和挫折，高適也是直到晚年才終成大器。時代不同，每個人也都有自己人生中的困境，但是如何選擇人生道路，如何堅持前行是永恆的話題。《長安三萬裏》的成功，給傳統文化的挖掘與改編提供了一個很好的路徑，從新的視角解讀傳統文化，汲取了中國的文化精髓和其內在的精神氣質，又與現實形成了準確的提煉和概括。

而同樣基於傳統文化的《封神第一部》也創下了不錯的成績，影片是東方神話體系與工業電影美學進行的一次嘗試性碰撞與融合，視效鏡頭超過1700個，視效工作從籌備到完成花費近四年時間，打破了以往古裝片市場的低迷，也使得“質子團”火爆出圈。

導演新力量不斷湧現

中國電影的發展離不開新鮮的人才儲備，今年暑期檔，可以看到新人導演的迅速成長，給電影市場注入了蓬勃生機。《消失的她》的導演崔睿和劉翔，《孤注一擲》的導演申奧，《長安三萬裏》的導演謝君偉和鄒靖，《茶啊二中》的導演夏銘澤、閻凱，《學爸》的導演蘇亮，《最後的真相》的導演李太閣……都是新人導演，他們通過作品不斷地探索，尋找着走入觀衆內心的創作道路。

給暑期檔帶來爆笑的《茶啊二中》，是一個誕生在長春的動畫喜劇，用幽默和爆笑切中了校園回憶、師生情誼，給人們注入滿滿的青春能量，從而取得3億多的票房，主創團隊也得到了觀衆的尊重。而這個創作團隊始終未曾改變打造原創動畫IP的夢想，在公司成立的10年裏，搬了6次家，爲了能保證公司正常運營，團隊經常會接一些短視頻製作或公衆號維護的工作，而團隊的主創，甚至在白天做動畫片，晚上去開網約車補貼家用。直到《茶啊二中》走上大銀幕，以小而精的黑馬之姿闖入觀衆的視野，產生了關注度，開啓了國漫的多元化嘗試。如今，《茶啊二中》的第二部也已經啓動，證明了中國電影市場給予電影追夢人的機遇與助力。

可喜的是，新人導演也得到了各方的積極扶持。如黃曉明參演並監製《最後的真相》，就是爲了能幫助到新人導演。“我跟團隊說，如果有可能的話，我來監製這部戲，搭一下演員陣容，做一些除演員之外、力所能及的事情。李太閣這位導演很認真、很努力，而且有自己的堅持，他第一次做長片導演，電影的敘事方式很有意思，會用到倒敘和插敘的方式，讓觀衆看電影的時候有很多的反轉，一環套一環的結構很好看。”

而陳思成作爲《消失的她》的監製，同樣也在傳授“經驗”，他表示，經過創作中的磨練和市場的檢驗，會讓那些對商業類型片和現實題材電影具備創作熱忱的青年導演脫穎而出，而中國電影想要拓展市場空間，讓更多觀衆對類型片和主流商業片建立信任和喜愛，就一定要有新一代創作者的接力。

吸引低頻觀衆走入影院

據燈塔專業版數據顯示，今年暑期檔有52.7%的觀衆是今年第一次走進電影院，這個數值相對2019年的44.6%有明顯增長，相信這也是因爲暑期檔爆款頻出的原因，將低頻觀衆重新拉進電影院。像《消失的她》《孤注一擲》《長安三萬裏》等多部電影拉新比例都在一成以上，這種拉新能力對中國電影市場持續健康的發展意義深遠。

燈塔專業版數據分析師陳晉認爲，能讓觀衆走入影院，首先是因爲影片質量過硬，無論是淘票票購票觀衆評分還是豆瓣影迷評分，整體上要比往年暑期檔影片有明顯的提升；其次是這些影片的題材話題度高，可營銷性強，在抖音渠道上的宣發收獲了卓越的破圈效果。

在營銷方式上，今年暑期檔確實也有了更多的突破，比如《消失的她》的話題營銷打破了傳統的電影圈層，它結合電影內容，撬動社交媒體、短視頻平臺爲電影進行宣傳，把《消失的她》從普通的擴散知名度營銷升級成了社會事件級別的發酵。

得益於暑期檔題材的拓展、類型的多元，觀影羣體也悄然發生改變。據燈塔數據庫顯示，2023年暑期檔的整體購票畫像中，女性購票佔比非常突出，達到了六成以上，也是有統計以來女性觀衆佔比最高的暑期檔，可以說女性觀衆已經不只是撐起電影市場的“半邊天”。而年齡方面，35歲及以上的觀衆佔比同樣也是暑期檔歷史新高，同時三人及以上組團觀影的比例也是創造新高，有非常多的家庭觀衆拖家帶娃共同觀影，影片弘揚傳統文化，獲得了家長和孩子的喜愛和認可。

還有一點值得注意的是，今年暑期檔觀看兩次、三次及以上的佔比基本恢復到了2019年前的水平，這對電影行業的復甦有着非常積極的意義。今年很多部影片在豆瓣資深影迷圈內口碑非常好，像《長安三萬裏》豆瓣8.3分，《封神第一部》豆瓣7.9分，並且都是隨着影片的上映豆瓣評分連續上漲。陳晉表示，高頻用戶是電影市場非常重要的基本盤，他們的活力提升也是市場回暖一項積極的信號。

今年的暑期檔表現頗佳，諾蘭新片《奧本海默》在8月30日的上映將使得暑期檔的熱度再度持續，而此時，國慶檔也已經開始排兵佈陣，格局初顯。可見電影市場的紅火氣象並不會隨着暑期檔的結束而冷卻，國慶檔將迎來又一次的強爆發。

文/北京青年報記者 肖揚