【環球時報報道 記者 張妮】“遊戲《黑神話：悟空》火了，把山西的旅遊也再度帶火了。因爲一款遊戲而喜歡上了山西，這大概就是文化的力量。”茅盾文學獎得主張平在其新作《沉默大佛與無言口碑》中寫道。在這部散文集中，他還分享了自己擔任山西省副省長期間的親身經歷：當地幹部與文物專家曾圍繞雲岡石窟保護措施展開激烈辯論。事實證明，當地幹部當年在石窟周邊蓄水築池，還原溼潤小氣候的舉措對雲岡石窟的保護功不可沒。這一觀察視角延續了他一直以來的創作原則：現實題材的生命線是真實。張平近日在接受《環球時報》記者專訪時表示，其代表作《天網》《抉擇》《十面埋伏》等幾乎都是實地採訪出來的。“只有腳踏實地地走到老百姓的生活裏去，纔會找到新的創作源泉，才能寫出老百姓喜歡的作品。”

如果只剩華麗的文字，散文什麼也不是

環球時報：您在新作中，以雲岡石窟、鳥巢、俄羅斯走訪、廉潔公正等現實問題以及一些難以忘懷的人和事，探討了改革開放與文化傳承之間的關係，以及人與社會、人與人之間的關係。爲何選擇這些作爲切入點？散文的“真實性”給您帶來怎樣不同的創作感受？

張平：人這一輩子，都會有一些人和事，讓你思念、悲愴、終生難忘。《沉默大佛與無言口碑》中的這些散文都是我自己親身經歷過的事。馬烽、西戎、胡正前輩的護佑，父親的嚎哭，班主任的愛心……這些人和事是我終身不能忘卻的。這本散文集還寫了不同年齡段的人對理想、信仰、人生、希望的不同認知和感受。有人說，餓肚子時，只有一個慾望；填飽肚子時，會有無數個慾望。我認可這句話。小時候，我們就是想着如何能喫飽飯，有衣服穿。我在“鳥巢、鳥蛋和幸福感”一文中，回憶了當年我們掏鳥窩，喫鳥蛋以及鳥巢大幅減少的兒時生活，再看到如今鳥巢遍野，甚至因爲掏保護動物的鳥巢被拘留的社會變化，映襯出不同時代的巨大差異。散文也許有各種各樣的模式和特徵，但有一點應該是共通的，那就是真情實感。如果散文只剩華麗的文字、乖巧的嬌嗔，以此來掩飾空洞，遮蔽真實，那散文什麼也不是。

環球時報：新作中談及遊戲《黑神話：悟空》激活山西旅遊的現象，您如何看待新文化形態和新作品帶動當下“國潮熱”？

張平：《黑神話：悟空》《哪吒》引發的“國潮熱”，其根本原因是當今的文化背景和社會現實。《黑神話：悟空》火爆全球，首要原因在於其承載了深厚的文化根脈，併成功填補了國產3A遊戲長期缺位的市場空白。該遊戲以中國經典神話爲藍本，以中國文化景觀爲場景，將悟空這一深入人心的形象，通過現代遊戲技術重新演繹，展現了中國傳統文化的魅力與活力。它讓全球玩家看到，中國不僅有悠久的歷史和豐富的文化，更有將其轉化爲頂級遊戲產品的能力。這種優質傳統文化的生動顯現，激發了國內外玩家對中國文化的再度認識與廣泛認同。

現實精神是不美化、不媚俗、不遮蔽

環球時報：您早期作品如《姐姐》聚焦個體命運，後期如《抉擇》轉向社會現實，這一轉變的驅動力是什麼？

張平：《姐姐》是我最早獲得全國小說獎的作品，還有其他獲獎作品《祭妻》《妮兒》等，關注的都是個體命運、家庭命運。而後來，由於一個人的介入，讓我的作品從個人家庭的小圈子，走進了社會的大圈子裏，這個人就是《天網》《法撼汾西》裏的主人公原型——縣委書記劉鬱瑞。劉鬱瑞曾爲了老百姓的利益，頂住重重壓力，解決了縣裏一大批冤假錯案。我們第一次見面，就聊了整整四天四夜，而後我又在縣裏採訪了近一個月，於是就有了給我帶來無數榮譽和獎項的《天網》《法撼汾西》。後來我所有的作品，幾乎都是採訪出來的，比如獲得第五屆茅盾文學獎的《抉擇》，就是因走訪俄羅斯時帶給我的震撼和衝動而產生的創作靈感。

環球時報：您爲何關注現實題材和反腐題材？如何理解“現實題材的生命線是真實”這一原則？

張平：現實題材和反腐題材其實是一類題材。當今，只要你寫的是社會題材、重大題材、政治題材，就必然會涉及到反腐和廉潔問題。關注現實，正視現實，應該是所有作家的責任。你要想走寫作這條路子，要想獲得成功，第一要關注的是現實題材，第二是現實題材，第三還是現實題材。因爲現實生活中的寫作素材太豐富和精彩了。即使你想寫歷史、科幻、武俠或是魔幻題材，都必須對現實生活有深入瞭解。事實上，凡是能引發強烈共鳴的文學作品，肯定都體現了強烈的現實精神。所以任何一個作家，都應該對現實生活保持一種高度的敏感性，關注政治，關注民生，關注變革以及社會的任何變化。

“現實題材的生命線是真實”，強調的是作品必須具有的現實精神。我覺得現實精神就是不美化、不媚俗、不遮蔽、不掩飾。謳歌真善美，並不意味着放棄鞭撻假惡醜。對社會的不公，對權力的濫用，對人心的向背，必須要有鮮明的立場，守住自己的底線。在文學創作中，如果把這些東西都虛構掉了，那文學的生命也就終結了。

擔任副省長的5年經歷

環球時報：擔任副省長的5年經歷，對您的創作產生了什麼影響？

張平：其實人和人之間並沒有多大區別，普通百姓和市委書記，都有着一樣的七情六慾。我在省政府工作了幾年，瞭解到領導幹部不爲人知的酸甜苦辣和悲歡無奈。是好乾部還是差幹部，在面臨突如其來的重大事件、突發事件、羣體事件時，立刻就能看得清清楚楚。這5年的政府工作讓我有了別的作家沒有過的體驗和經歷。我的作家之路，是伴隨着中國波瀾壯闊的改革歷程一路走過來的。對於一個作家而言，能生活在這個時代，能用筆對這個可歌可泣的時代進行書寫和思考，是一件何其幸運的事情。

環球時報：您的《天網》《抉擇》《十面埋伏》《國家幹部》等文學作品均被改編爲影視劇，改編過程中最希望保留的核心是什麼？

張平：我的作品被改編爲影視劇，就像自己種好的大白菜賣給人家，人家想做什麼菜就做什麼菜。當然我也有自己的堅持，就是不能任意改變我作品的主題和立場。        

還有最重要的一點，不論是導演、編劇，還是製片人、出品人，一定要想明白：老百姓心甘情願花錢去電影院，年輕觀衆一集不落地看你的電視劇，究竟是爲什麼？是爲了接受一次再教育嗎？是爲了看到更讓人沮喪消極甚至絕望的人物故事嗎？其實觀衆無非是想在心情放鬆的氛圍裏，得到一次情緒宣泄的機會，看到一種讓自己忘卻煩惱和痛苦的希望，以及對美好生活的嚮往。優秀的文學和影視作品好比人生，就是要把所有的愛，所有的光亮和期盼都留給觀衆。